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张红苹为山灵创作 朱团春日新时光首演



    张红苹为山灵创作  朱团春日新时光首演

    「山不会给你答案,却可以带来安静的力量。」旅美新锐作曲家张红苹受朱宗庆打击乐团委託创作「山灵」,把「水」变成乐器,藉由水声波动,营造生命起始及山的灵动。

    朱宗庆打击乐团继 2017 「岛.乐」向台湾前辈作曲家致敬、 2018 「告白」中生代作曲家概念式自由发挥后, 2019 「春日新时光」将完成跨世代委託创作 3 部曲的最后篇章,邀请 3 位新锐作曲家张红苹、蔡文绮、蔡昀恬等,创作全新作品,呈现新时代的世代心声和独特思维脉络。

    张红苹旅居纽约多年,去年接到朱宗庆打击乐团委託创作,她接受中央社专访时表示,「第一时间想到的就是写山」。

    张红苹从小在台北长大, 5 岁开始学钢琴,一路从师大音乐系学士、硕士毕业后,再到纽约大学攻读作曲系硕士,住在国外多年,最让她心心念念的还是台湾的山。

    「从小我家就住在山上,山给我深厚的感情。」张红苹笑说,起初她在纽约居住很不习惯,时常有人在施工、吵闹,心很难静下来。然而作曲家最需要的就是宁静,因而她时常想起台湾的山,「西方的山虽然壮阔,但不像东方的山有灵气。」因此她把这次的委託创作曲定名为「山灵」,藉此传达出台湾山陵之美。

    曲目一开始就出现水声,张红苹让音乐家们缓缓波动放在盆中的水,水盆里还放有细小的石头,营造出山泉水的声音,象徵生命的起始。

    张红苹说,创作曲目时,她把书法的「留白」、「气韵」融入其中,刻意让水的声音先出现,「因为山的容貌不是一眼看穿,山的美要细细体会」。

    蔡文绮创作「鼓之华」,以「华」的甲骨文字型为发想起点,将「华」字最早的本义:木本植物开花,运用于创作构想上,曲子强调鼓声与重複的节奏片段,如同树木的根往上延伸出更多的声响,藉由东方传统的击鼓精神与西方音乐技法合併出新的音乐感受。

    蔡昀恬创作的「兵经」则从「孙子兵法」取材,强调「诡道」的攻其不备、出其不意,以打击乐来展现兵法里「风、林、火、山」的 4 种属性,更藉此向听众提问:人生,不也是一场争战。

    「春日新时光」音乐会 3 月 23 日在台北国家音乐厅演出。